DIE BERLINER GEBRAUCHSGRAPHIK VON FRITZ HELLWAG THE COMMERCIAL ART OF BERLIN BY FRITZ HE L LWA G Wie jeder Künstler und Geistesarbeiter, so steht in Berlin auch der Gebrauchsgraphiker für sich allein. Arbeit heißt auch für ihn Einzelkampf, und sein hartes Ringen erlaubt ihm selten, sich nach den Mitstreitenden auszurichten. Deshalb wird, wer in dieser Sonderveröffentlichung der Landes« gruppe Berlin«Brandenburg des Bundes Deutscher Gebrauchsgraphiker nur flüchtig nach der klaren Gesamtäußerung eines »Berliner Stils« sucht, ent« täuscht werden. Die Berliner Verbraucher aber, für deren Augen in erster Linie diese Zusammenstellung bestimmt ist, und die auf ihre Art unter denselben schweren Einzelbedingungen arbeiten, wie die Künstler, wer« den hoffentlich etwas genauer zusehen und dann doch mancherlei entdecken, was sie mindestens als typisch empfinden. Von den Geburtswehen, unter denen in Berlin fast jedes künstlerische Werk entstehen muß, von der Unruhe, in die jeder neugeborene Gedanke sofort hinausgestoßen wird, macht man sich außer« halb kaum den rechten Begriff. Was hier nicht schon mit robuster Gesundheit geboren wird, erlangt kaum das Alter der vollen Reife. Unsere Atmo« Sphäre entbehrt des wärmenden Sonnenscheins und somit auch des klimatischen Ausgleichs der Tem« peramente, wie er in einer traditionellen Kunststadt stattfindet. Unter allen Weltstädten ist wohl in Berlin die Kunststerblichkeit am größten. Auf unserem steinigen Boden wird zwar viel gesäet, aber vergleichsweise wenig geerntet. Berlin ist zu groß, um die rechte Fühlung der Kaufleute und Künstler, je unter sich und übers Kreuz, zu pflegen, das Geschäft ist aber noch nicht so allbeherrschend, daß es eine gedämpfte Einheitlichkeit des Werbe« stils wünschen und erzwingen könnte, wie es uns hier kürzlich Lucian Bernhard von New York Like every other artist and intellectual worker in Berlin, the commercial artist Stands alone. Work to him means a battle by himself and for himself and the arduous struggle he is forced to wage sei« dom permits him to concern himself about his fellow combatants, And for this reason he who strives to find a distinct “Berlin style” in this spe« cial number devoted to the work of the Branden« bürg Branch of the League of German Commercial Artists (Bund Deutscher Gebrauchsgraphiker)— a style which would endeavour, even superficially, to express this as a clear manifestation ofthe whole —will be disappointed. But the consumers of Berlin poster art for whose eyes this Compilation is primarily intended, and who are forced to work under the same difficult conditions as the artists themselves, will, let us hope, regard it somewhat more closely. It is possible that they will then discover more than one thing which they would be inclined to consider as at least typical. The birth«pangs to which almost every work of art in Berlin is subjected ere it be born, the restlessness which at once pounces upon every newly«created thought or idea —few outside of Berlin have any adequate conception of all this. All that does not happen to be blessed with robust health at birth, is doomed to fall by the wayside ere it has attained the age of full maturity. Our atmosphere is lacking in the warm sunshine and thereby also in the climatic balance of temperament —such as one finds in a city with real art tra« ditions. The mortality in art is no doubt greater in Berlin than in any other great Capital. Much, to be sure, is sown upon our stony soil, but com« paratively little is reaped. Berlin is too large to permit the real contact between business«men and artists to be cultivated among themselves, but on 3