John“). Zusammengefaßt würde man diese ex pressionistische Tendenz als eine satyrisch-be- schreibende charakterisieren. Der Primitivis mus war nicht von entscheidender Bedeutung in der Entwicklung des Kinderbuchs. Der „Streit“ von N. Kuprejanoff dürfte eine Aus nahme sein. Das wären die eigentlichen „Links radikalen“ Versuche auf diesem Gebiet. Die dritte Periode, die 1925 beginnt, bedeutet die Synthese aller Bilanzen. Rein formal ist sie be dingt durch die Wiederkehr des Naturalismus bits“) and by W. Kustodieff, “ Jimmy John“) may be reckoned as expressionistic. To sum up, this expressionistic tendency might be cha- racterized as satirical-descriptive. Primitivism was not of decisive importance in the develop ment of the children’s book. N. Kuprejanoff’s Struggle ‘ may be reckoned as an exception. 1 his catalogue exhausts the extreme radical ex- periments in thisspliere. The tliird period, beginn- ing in 1925, denotes the syntliesis of all reckon- ings. Speaking as a pure matter of form, it is nOA CBMCT H UlE/lKAHbE EHHEH noflrpoxoTbapabaka ft, 1 /IETHT OTHAHHHblH >KOKEM- AOH nEAPO OBE 3 bH HA. MAM3E/lb ♦PHKACE i Hl OANOM KOJKCi. »ZIRKUS« W. LEBEDEFF “CIRCUS und Impressionismus. Dieser neue Naturalis mus weist persönliche Eigenart auf. Das Stre ben nach Ausdruck verdrängt nicht mehr die Möglichkeit einer formal rein-künstlerischen Lösung. Sei es in der Richtung positiv-beschrei bender Tendenz („Landarbeit“ von B. Kusto dieff) oder der satyrischen („Tom“), oder der koloristischen (z. B. „Die Küche“ von Isenberg). Noch intensiver spürt man die formale Span nung im neuen Impressionismus. Hier finden wir merkwürdigerweise in erster Linie Bücher, die inhaltlich mit dem Tier leben verbunden sind. Zu erwähnen ist hauptsächlich „Die Jagd“ von W. Lebedeff — eine seltene Verknüpfung letzter Ausdrucksknappheit und ausschließlich- conditioned by the return of naturalism and impressionism. This new naturalism discloses personal pecularities. The striving for expres- sion no longer excludes the possibility of a pu- rely artistic solution, whether it be in the di- rection of a tendency to positive description (as in „Agricultural Labour“ by B. Kustodieff) or to the satirical (as in “Tom“) or to the purely colouristic (as, for example, “The Kitchen“ by Isenberg). In the new impressionism the formal tension is still more intensive. Here, curiously enough, we find in the first place books the contents of which are drawn from animal life. In the first place, we would mention “The Hunt“ by W. Lebedeff — a rare combination of 60